Esto es un robo en Netflix: haciendo que el mayor atraco de arte de la historia sea extrañamente aburrido

Déjame decirte de entrada: me encanta el arte. Creo que deberíamos encargarnos de eso. No robes arte, por favor.

Pero debo confesar que también me encantan los atracos de arte. Toman dos elementos que parecen diametralmente opuestos, museos de lujo y mundos criminales descarnados, y los golpean entre sí. Me encanta la idea de tipos con trajes de Hamburglar (sí, sé que no usan trajes de Hamburglar) corriendo con Rembrandts enrollados bajo los brazos, escapando por poco, no sé, de los Keystone Kops. O estrellas de cine elegantes y sofisticadas con cuellos de tortuga negros que deslizan hermosas estatuas y las esconden, sonriendo con ironía cuando la emisora ​​de noticias de televisión anuncia que ha habido un robo.

Simplemente me encanta. Dame todo.

Dado este atractivo innegable, el robo de 1990 en el centro de la nueva serie de cuatro partes de Netflix This Is a Robbery, en la que se sacaron 13 obras de arte del Museo Isabella Stewart Gardner de Boston, debería haber sido el éxito de una serie documental. Uno de los mayores atracos de arte de la historia, es incluso mejor que los ridículos atracos de Hollywood, porque es real. ¡Real y sin resolver! ¡Nadie sabe dónde está el arte! ¡Sucedió cuando estaba en el jardín de infantes y todavía no lo saben!

Por lo tanto, no me complace decir que estaba revisando mi reloj un poco en el segundo episodio, y para el cuarto estaba poniendo los ojos en blanco cuando las mismas tomas de drones deslizantes e imágenes de archivo aparecieron en la pantalla una vez más. This Is a Robbery (dirigida por Colin Barnicle) no carece del todo de méritos. Pero se adentra en un territorio pesado con demasiada frecuencia para captar lo increíble que está en juego y el peso del crimen que examina.

La escena en el museo tras el robo.Netflix

Seguramente parte de la culpa recae en el tema; después de todo, no se ha encontrado el arte, por lo que no hay una conclusión clara para la historia. La mayor parte del primer episodio tiene que ver con explicar lo que sucedió y familiarizarnos con por qué es importante. El 18 de marzo de 1990, durante el turno de noche en el Museo Gardner, dos hombres que se hacían pasar por ofertas de la policía de Boston lograron entrar al museo, ataron a los guardias en el sótano y robaron 13 obras valoradas en alrededor de 500 millones de dólares (incluida La tormenta de Rembrandt). el Mar de Galilea y El Concierto de Vermeer), y se fue. Estuvieron allí 81 minutos.

Pero no fueron todos Rembrandts y Vermeers; los ladrones también se llevaron algunos dibujos de Degas, algunas otras pinturas, un jarrón chino muy antiguo y, por alguna razón, un remate de águila napoleónica. No hay una lógica obvia para lo que se tomó, y las fuerzas del orden y el museo lucharon por reconstruir lo que sucedió esa noche.

Y esa confusión se ha mantenido durante décadas. Tres episodios completos de This Is a Robbery están dedicados a desempacar varias teorías sobre lo que podría haberle sucedido al arte robado, la mayoría de las cuales equivalen a persecuciones inútiles. Inicialmente, la sospecha se centró en el guardia nocturno Rick Abath, un fumador con un historial laboral inconsistente. Pero no parecía que lo hubiera hecho, y el FBI centró su atención en varias otras figuras que podrían haber estado involucradas, desde el conocido ladrón de arte Myles Connor (que estaba en prisión en ese momento) hasta una red de personajes conectados a la mafia.

La película establece algunos hilos geniales para tirar, pero no se cumple. Una es la posibilidad de que el arte no fue simplemente levantado por la mafia, sino que el interés de la mafia en el arte revelaría algo sobre Boston y sus facciones del crimen organizado. This Is a Robbery rastrea la vasta red de grupos entrelazados y enfrentados en toda la ciudad de Boston, y dedica algún tiempo a establecer dónde y cómo funcionan. Es difícil contar una gran historia de crímenes en Boston sin considerar esta conexión. Pero cada rastro se enfría, para el FBI y por lo tanto para la serie.

También está la pregunta de por qué un ladrón levantaría arte y luego simplemente se aferraría a él: la impresión entre algunos criminales, comentada por muchos de los entrevistados de This Is a Robbery, de que tener un arte precioso en su posesión es un «salir de la cárcel libre tarjeta ”si la policía lo detiene por otros cargos. La idea de que el arte se duplique como moneda no solo en el mercado negro sino dentro del sistema judicial es intrigante. Pero está subestimado en la serie, lo que plantea la posibilidad y en su mayoría simplemente sigue adelante.

Un hombre blanco mayor con una camiseta blanca y pantalones cortos de carga está sentado en un patio trasero con los brazos cruzados.

El legendario ladrón de arte Myles Connor en This Is a Robbery. Netflix

La figura más convincente de Esto es un robo, Myles Connor, también recibe poca atención. Ha sido entrevistado a lo largo de múltiples episodios, sentado en su patio trasero, hablando con ironía sobre los robos que ha realizado. Puede que esté o no implicado en el caso del Museo Gardner, pero da la sensación de que la historia de los robos de Connor (dice que hay muchos más que las fuerzas del orden público desconocen) sería un relato extenso con muchos de los mismos. temas como este. ¿Es un narrador confiable? Quién sabe, pero me interesa saber más.

Esto es un robo es más interesante cuando se observa cómo la singularidad del robo del Museo Gardner se alineó con las obsesiones del FBI de la época. Un agente del FBI con grandes ambiciones en la década de 1990 se ganó sus galones arrestando a mafiosos, dando a las noticias de la noche algo llamativo de qué hablar, y ese tipo de arrestos notables ocurrieron justo cuando tuvo lugar el atraco. Entonces, a pesar de la posibilidad de que el crimen organizado estuviera involucrado en el robo de Gardner, recibió menos aviso de la oficina y los medios de comunicación de lo que podría haberlo hecho si no hubiera estado compitiendo con criminales que van a la cárcel en redadas de alto perfil. ¿Qué significa el bucle circular entre los medios de comunicación y las fuerzas del orden, entre la justicia y el sensacionalismo, para los delitos que no están garantizados para impulsar la carrera de alguien? Esa es una gran pregunta, pero This Is a Robbery no profundiza en ella.

Y también hay una pregunta más amplia sobre el arte en sí. ¿De dónde proviene el valor de estas obras de arte? ¿Por qué la gente visita el museo para verlos en primer lugar?

Ninguno de estos temas se analiza en profundidad en This Is a Robbery; la serie se centra en relatar cada rastro frío, aparentemente mostrándonos por qué el caso aún no está resuelto. Esa es su prerrogativa, por supuesto. Pero al final, se siente tan frustrante de ver como probablemente fue investigar su caso central, y también profundamente insatisfactorio.

Puedo respaldar una serie interesante que simplemente cuenta una historia interesante moderadamente bien. Pero lo que me resulta especialmente frustrante de This Is a Robbery, para mí, es que verlo, como con mis ojos, era abrumadoramente aburrido.

No hay mucho interés visual disponible para los cineastas, lo cual no es culpa suya. Después de todo, están explorando eventos que no fueron capturados por la cámara y arte que no está ahí. Se apoyan en las convenciones que ahora son estándar en las series documentales, en particular, al parecer, en Netflix: entrevistas brillantemente iluminadas, tomas de drones que establecen ubicaciones y recreaciones borrosas destinadas a hacernos pensar que estamos viendo una serie de películas vagamente recordadas. eventos. A esta bolsa de trucos, This Is a Robbery agrega un par de mapas de Boston que muestran dónde podría haber viajado el arte en diferentes escenarios, demarcados por líneas rojas. ¿Fue a Quincy? Dorchester? ¿Gancho rojo? No. La línea se retrae.

El interior de un museo con flores, diferentes pisos y ventanas en arco, y un techo de vidrio que deja pasar la luz.

This Is a Robbery presenta muchas tomas similares del Museo Gardner, que se repiten a menudo.

Lo que es exasperante es que, además de establecer cómo se ven las obras de arte que faltan, con las limitaciones inevitables de una pantalla de televisión que proyecta una reproducción digital de una obra maestra, This Is a Robbery no nos da casi ninguna razón para mirar la pantalla, nunca. Varias tomas se repiten con tanta frecuencia que me pregunté brevemente si sin darme cuenta habría rebobinado un episodio. Una regla fundamental de cualquier medio visual es que algo debería estar sucediendo, visualmente, para justificar pedirnos que fijemos nuestros ojos en ello. Pero This Is a Robbery nunca lo hace. Es, para bastardar una cita de Hitchcock, un podcast con imágenes.

Daría la bienvenida a un podcast sobre el caso del Museo Gardner; podría ser una historia excelente (y el rico espectro de acentos de Boston que se ofrecen la convertiría también en una delicia auditiva). Tal como están las cosas, This Is a Robbery se mezcla con la programación de observación de fondo que Netflix está produciendo hábilmente, algo para lanzar y atender a medias mientras hace las tareas del hogar o se desplaza por Instagram.

No todo documental tiene que ser una obra maestra visual; sería ridículo insistir en eso. Pero no parece demasiado fuera de lugar preguntar que una serie sobre el robo de algunas de las obras de arte más importantes de la historia intente honrarlas al menos un poco al producir algo que valga la pena ver. Si vas a pedirle a una audiencia que vea algo, danos imágenes para justificar esa solicitud. Y si no puede, ¿por qué molestarse en hacerlo?

This Is a Robbery se está transmitiendo en Netflix.

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